Име Ролингстонси група је први пут користила 12. јула 1962. на свирци у Марки клубу
заменивши Блуз Инкорпорејтед.
На почетку каријере су свирали обраде блуз, ритам и блуз, кантри и рокенрол песама.
Њихови први снимци су били обраде Чака Берија, Боа Дидлија, Вриштећег Џеја Хокинса,
Мадија Вотерса и Ларија Вилијамса.
Оснивачи Мик Џегер и Кит Ричардс су означени као један од најбољих текстописачких тимова у историји рока.
У музици групе увек се осећао утицај других жанрова: регеа, фанка, диска,
кантрија, соула, па чак и психоделије.
Они су најдуготрајнија група у историји рока.
Бенд је настао 1962. када су бивши школски другови Мик Џегер и Кит Ричардс упознали Брајана Џонса,
који је дао име групи по стиху из песме Мадија Вотерса ("a rolling stone gathers no moss" – на камену који се котрља нема маховине).
Оригиналну поставу су чинили: Мик Џегер (вокал), Брајан Џонс (гитара, хармоника, вокал),
Кит Ричардс (гитара), Јан Стјуарт (клавир), Мајк Ејвори (бубњеви) и Дик Тејлор (бас).
Тејлор је напустио групу убрзо пошто се вратио уметничкој школи, а касније је формирао групу Прити Тингс.
Њега је заменио Бил Вајман.
Мајк Ејвори је напустио бенд да би годину дана касније формирао такође познати британски бенд Кинкс.
Још један рани члан је био бубњар Карло Литл, који је био у Сирил Дејвис Олстар бенду.
Окупљена око заједничких интересовања за блуз мизику,
група је интезивно вежбала, у почетку свирајући у Марки клубу у Лондону, у којем је сталне гаже имао бенд Сирила Дејвиса.
Стонси су се ускоро усталили у Краудеди клубу у Ричмонду и почели су да фигурирају као главни лондонски бенд
па су чак и Битлси присуствовали једној љиховој свирци. У почетку, Брајан Џонс је био креативни вођа бенда,
упркос томе што је Мик Џегер био у центру пажње током наступа.
Група је брзо стекла репутацију због својих дивљих и енергичних обрада ритам и блуз песама својих идола
што је омогућило њиховом новом менаџеру Ендруу Олдаму да потпише уговор за Дека Рекордс.
У време издавања њиховог првог сингла, обраде песме Чака Берија Come On,
Јан Стјуарт није фигурирао као званични члан групе и то на Олдамов захтев, иако је наставио да снима и наступа са њима.
Избор материјала за њихов први албум The Rolling Stones је одражавао енергију њихових живих свирки.
Такође, албум England’s Newest Hitmakers је садржавао верзије класика као што су Route 66 (првобитно изводио Нет Кинг Кол),
Mona (Бо Дидли) и Carol (Чак Бери).
Ове песме су помогле промовисању ритма и блуза међу младим Британцима а такође су потпомогле Британски инвазију Америке.
Још је важније да су Стонси, за разлику од Битлса, уредних момака одевених по последњој моди и са чудним фризурама,
гајили сасвим супротан имиџ: били су неуредни и у свакодневној одећи што је изазвало праву помаму тинејџерки за њима.
Следећи албум The Rolling Stones #2 такође се састојао углавном од обрада,
мада је сада имао пар песама које су написали Џегер и Ричардс, које је њихов менаџер закључао у собу,
одбивши да их пусти док не напишу нешто што могу издати.
Олдам је форсирао честе наступе по Европи и Америци,
где је бенд наступао пред мноштвом узбуђених тинејџера у сценама које су подсећале на оне са врхунца Битлманије.
Слободно време на турнејама користили су за обиласке важних места из историји музике
која су их инспирисала за албум Twelve By Five у студију Чис Рекордс у Чикагу.
30. јуна 1965. Стонси објављују албум Out of Our Heads. Он је укључивао песму I can’t get no satisfaction.
Кит Ричардс је наводно написао чувени уводни риф у сну. Он је снимио рифове на магнетофон и заспао.
Када се Кит пробудио, умало је обрисао траку, али је одлучио да је одслуша опет.
Рекао је да је било ”два минута Satisfaction и 40 секунди како хрчем”.
Ове ране успешне године су престављале редак период стабилности у односима чланова групе.
Џегер, Ричардс и Џонс су делили мали стан у Лондону већи део 1963. заједно са пријатељем,
осуђеником и каснијим биографом Џејмсом Фелџом. Њих тројица су постали толико привржени Фелџу
да су користили његово име као део Нанкер/Фелџ псеудонима да означе ране композиције бенда.
Две године касније, Брајан Џонс је почео да се виђа са Анитом Паленберг,
глумицом и моделом која их је увела у своје друштво – групу младих уметника, музичара и режисера.
Уз подршку вештог бизнисмена Олдама Џегер и Ричардс постали су профилисани текстописци тако да се на албуму из 1965.
Out of Our Heads нашло много више оригиналног материјала, укључујући и класик (I Can’t Get No) Satisfaction.
Интересантно је поменути: у Сједињеним Државама,
Ролингстонсима је требало много више времена да буду прихваћени него њиховим британским супарницима Битлсима и осталима.
Њихов први велики хит је дошао 1964. са Time Is on My Side, али је тек Satisfaction у лето 1965. био хит који је група тражила.
То је такође период када је Том Вулф закључио да ”Битлси желе да вас држе за руку,
али Стонси желе да спале ваш град”.
Њихов све израженији таленат за писање песама променио је односе у бенду и Џегер и Ричардс почели су да се намећу као вође групе.
Џонс, свестан свог смањеног утицаја, повлачи се у зависност од дроге,
отуђивши се и од Ричардса и Аните Паленберг, који су започели везу која ће трајати више од десет година.
Током овог периода, изгледало је да бенд уважава и поштује Анитине сугестије у вези њихове музике,
посебно за сингл Paint it Black и шокантни (за 1966.)
сексуално двосмислен спот за Have You Seen Your Mother Baby (Standing in the Shadows)?
Уз главне текстописце који су наставили да пишу добре текстове, Aftermath (1966.) показује даљњи напредак групе,
и у потпуности се састојао од композиција Џегера и Ричардса,
укључујући и Mother’s Little Helper о злоупотреби дроге и женомрзачки Under My Thumb,
пошто су на Between the Buttons били под утицајем многих својим савременика, укључујући Ху и Кинкс.
1967. Џегер и Ричардс су ухапшени и оптужени су за поседовање дроге након полицијске рације на Ричардсовом имању у Сасексу,
при чему су полицијски извори тврдили да је Џегерова тадашња девојка Маријана Фејтфул нађена гола умотана у крзнени ћилим.
Џегер и Ричардс су пуштени уз кауцију и накратко ослобођени захваљујући притиску обожавалаца.
Џегер се појавио у емисији ББС World in Action, дискутујући са представницима британских власти о моралу модерног друштва.
Група је затим снимила сингл We Love You, као званичну захвалу верним обожаваоцима,
упркос томе што је тај сингл схваћен као напад на њихове прогонитеље (таблоид News Of The World, полицију и судство).
Снимак је садржао звуке корака и затварања врата ћелије за које се причало да су узети из тајног снимка из затвора где је Ричардс задржан током ноћи.
Затим је почео рад на новом психоделичном албуму,
који је Џегер замислио као одговор на албум Битлса Sgt.Pepper’s Lonely Hearts Club Band.
Плоча, која ће на крају бити објављена под насловом
Their Satanic Majesties Request,
снимљена је у тешким околностима док су чланови живели под претњом затворске казне.
Критичари нису били баш благонаклони према албуму сматрајући да песме и аранжмани нису одражавали природан стил групе
иако је Џонсово експериментисање са разним инструментима било импресивно.
Упркос Џегеровом каснијој изјави да је плоча потпун промашај,
не може се занемарити чињеница да су Џегер и Ричардс у неколико песама показали видљив напредак
и у текстописачком и у композиторском аспекту,
а посебно је то видљиво у песми 2000 Light Years From Home која се све чешће изводи на новијим концертима.
У самој групи Џегер и Ричардс су скоро у потпуности преузели текстописачке задатке од Брајана Џонса.
Након неуспеха
Their Satanic Majesties Request,
и након што су се односи између Џонса и Ричардса знатно погоршали,
албум из 1968. Beggars Banquet виђен је као повратак групе својим коренима.
Упркос напетости и уз помоћ будућег продуцента Џимија Милера,
Џегер и Ричардс су компоновали неке од својих најпознатијих песама као што су Street Fighting Man и
Sympathy for the Devil,
а Стонси су ушли у фазу којој ће бити обележени као "највећи рокенрол бенд на свету".
Саме песме су имале чврсто упориште у блузу, али са видљивим утицајем промена које су се догодиле у музици шездесетих
и асимилирајућег утицаја Боба Дилана, Крима и Џимија Хендрикса.
Насупрот свом претходнику, аалбум показује јасно одбацивање хипијевских идеала о "слободној љубави".
Још два догађаја су допринела промени звука Стонса.
Прво, Кит Ричардс је интензивно свирао са Рајом Кудером и преузео је његов начин подешавање гитаре,
касније признавши да је "узео од Раја Кудера све што је могао да добије".
Друго, Џегер и Ричардс су се спријатељили са Грејамом Парсонсом, који им је представио кантри музику.
Услед повећане конзумације дрога, Брајан Џонс је постајао све непоузданији.
Злосрећни Рокенрол циркус Ролингстонса је био један од његових последњих пројеката са бендом
и све је више својевољно одсуствовао са снимања или на њих уопште и није био позиван.
Са смањеним доприносом у Beggars Banquet и минималним у Let It Bleed,
Џонс је био приморан да напусти бенд након касновечерње посете Џегера,
Ричардса и Вотса његовом дому на селу 8. јула 1969, да би био замењен,
Миком Тејлором, младим, џезом надахнутим гитаристом који је дошао
из Блузбрејкерса Џона Мајала и који је био представљен медијима неколико дана касније.
Џонс се повукао у свој дом у Кенту, у кућу чији је претходни власник био писац Винија Пуа А. А. Милн,
пијућу у локалном бару и планирајући свој повратак са блуз групом. Ипак,
нешто више од месец дана након након што су Стонси одржали бесплатан концерт у Хајд Парку у Лондону,
Џонс је нађен мртав на дну свог базена, окружен статуама Кристофера Робина и Винија Пуа.
Иако је његова смрт заведена као несрећни случај, узрок дављења до данас остаје непознаница.
Френк Торогод, у то време радник на Џонсовом имању, тврдио је да је то било убиство,
чиме су се узроци и мотиви Џонсове смрти још више замаглили.
Ова теорија је даље разрађена у филму Stoned Стивена Вулија из 2005.
Док је Мик Џегер почео да се креће у вишим друштвеним круговима,
Ричардсови проблеми са дрогом су се све више погоршавали.
Пуно би се могло још испричати о њима али само Бог зна шта ти момци раде када их нико не гледа и кад нису у јавности.
Нама само преостаје да дочекамо како че им бити представа вечерас у Будви.
Иако се Мик Џегер креће у вишим друштвеним круговима, он још увек пева:
"I can`t get no Satisfaction!"("Не могу добити задовољавање!")
Можда храни своју душу из погрешног извора?
Јер Господ Исус Христос каже:
"А сад к теби идем, и ово говорим на свијету, да имају радост моју испуњену у себи."(Свето јеванђелије по Јовану 17,23)
"Дослије не искасте ништа у име моје; иштите и примићете, да радост ваша буде испуњена." (Свето јеванђелије по Јовану 16,24)
"Као што отац има љубав к мени, и ја имам љубав к вама; будите у љубави мојој.
Ако заповијести моје уздржите остаћете у љубави мојој, као што ја одржах заповијести оца својега и остајем у љубави његовој. Ово вам казах, да радост моја у вама остане и радост ваша се испуни.
Ово је заповијест моја да имате љубав међу собом, као што ја имадох љубав к вама."(Свето јеванђелије по Јовану 15,9-12)
И Апостол Јован исто говори:
"Што видјесмо и чусмо то јављамо вама да и ви с нама имате заједницу; а наша је заједница с оцем и са сином његовијем Исусом Христом.И ово вам пишемо да радост ваша буде испуњена."(Прва саборна посланица апостола Јована 1,3-4)